近日，袁立曬出一組陳佩斯的合影，并留言：“今天偶遇久違的佩斯老師。上電影學院一年級，暑假拍的第一部戲，就是佩斯老師的，演一說四川話的小保姆，那時覺得好難，現(xiàn)場被“修理”的也很多。時間真快。”最后一句“時間真快”，讓人備受感慨。

　　因為很多人都記得陳佩斯當年的風采，在央視春晚上曾經(jīng)大放光彩的是陳佩斯而不是后來的趙本山。有些人曾說，假如陳佩斯也能和趙本山一樣年年上春晚，趙本山還能成為“小品王”嗎？也或者，那時沒有和趙本山可以抗衡的小品以及演員，所以才成就了趙本山的一番事業(yè)。

　　而反過來陳佩斯呢，后來竟然就消失了。自從1984年在中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會上，他與搭檔朱時茂表演小品《吃面條》后，陳佩斯就開始被觀眾所識。后來，他和朱時茂一起搭檔了幾部小品，如《警察與小偷》、《主角與配角》等等，人們耳熟能詳。陳佩斯朱時茂對于小品藝術的首創(chuàng)和獨創(chuàng)的貢獻，是任何人無法抹殺的。但是，到了1998年他和朱時茂留下《王爺與郵差》后，從此卻告別了春晚。這其中究竟是什么原因，而后的陳佩斯又是何去何從呢？即便是不能上春晚，為何不能繼續(xù)拍電影呢？這些疑問，很多人并不了解，或許也并不明白。

　　據(jù)說在當時，央視春節(jié)晚會劇組（包括中國國際電視總公司）使用演員作品，事先必須有一個合約。那是怎樣一個合約呢？實際上，該合約就是在春節(jié)晚會的直播前夕，央視文藝部會找演員或版權人“買單”，付上2000元左右的稿酬，那么這個作品今后的使用權就歸央視所有。無論這個節(jié)目被播出多少次，也無論這個節(jié)目通過央視和中國國際電視總公司掙多少錢，都與作者本人無關，因為我們已經(jīng)付給你稿酬了。而這一條“霸王合約”，在當時根本就沒有哪個演員敢站起來提出自己的異議。其主要原因，就是大家都是沖著央視春晚而去的。

　　但是，偏偏陳佩斯和朱時茂就是不信這個邪，哪怕冒著被“封殺”的危險，他們也要討個“說法”。后來的發(fā)展是，兩人雖然贏了官司，法院判“國際公司”敗訴，但是這場硝煙尚未結(jié)束，陳佩斯和朱時茂面臨著的將是更嚴峻的挑戰(zhàn)。盡管陳佩斯放言“離開中央臺，照樣能發(fā)展”，可離開了央視后，陳佩斯的人生之路也發(fā)生了巨大的變化。1999年陳與朱時茂因作品版權問題與央視打官司，卻從此被央視封殺長達十六年。被封殺后，陳佩斯只能靠自己不斷在各地演出，來維持公司的開支，而他的個人財務狀況也常常陷于窘迫。

　　其實，中國的喜劇電影也是從陳佩斯開始的。1979年，陳氏父子主演的《瞧這一家子》被稱為文革后第一部喜劇電影。而同樣在1999年，“中國第一部賀歲片”《甲方乙方》與陳佩斯的《好漢三條半》同時上映。據(jù)陳佩斯后來回憶，當時《好漢三條半》的票房每日在20萬元左右，但5天之后影片被全線撤出，“而《甲方乙方》卻能從圣誕前一直演到春節(jié)前，因為出品方、發(fā)行方都是他們自己。”在遭遇了不公正的待遇外，陳佩斯從此不再投身電影制作。也因此，我們既無法從銀屏上看到陳佩斯的身影，就是在影院中也無法看到陳佩斯的身影了。