從一個(gè)普通舞蹈演員到最著名的“白毛女”，石鐘琴自稱“很幸運(yùn)”，此言不虛。
1965年，與《白毛女》劇本同齡的石鐘琴正就讀于上海舞蹈學(xué)校，參演了本校創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》。
在那個(gè)“革.命年代”，一個(gè)演員能否成為主角，首先要看的是家庭成分，因此，石鐘琴盡管長得漂亮、舞蹈技巧突出，但由于她是資產(chǎn)階級(jí)出身，根不正，苗不紅，所以只能在舞臺(tái)上跑龍?zhí)�，跳一些群眾場面，比如跳紅纓搶等。
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石鐘琴的機(jī)會(huì)來得很偶然，卻又與時(shí)代的歷史大背景密切相關(guān)。當(dāng)時(shí)，文藝界排演改編或新編現(xiàn)代戲已成一種政治風(fēng)尚，北京的舞蹈學(xué)校正在把《紅色娘子軍》搬上芭蕾舞臺(tái)，上海自然也不能落于人后，于是醞釀排演芭蕾版的《白毛女》，并根據(jù)文藝要為政治服務(wù)的創(chuàng)造方針，
對(duì)“白毛女”進(jìn)行“精加工”，比如聽取碼頭工人意見，用舞蹈形式專門設(shè)計(jì)了楊白勞拿起扁擔(dān)三次奮力追打惡霸地主黃世仁，最后終因體力不支后被打死的情節(jié)；比如還設(shè)計(jì)了白毛女舞臺(tái)形象的“四變”，隨著年代跨越，頭發(fā)慢慢變灰變白。
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結(jié)果，石鐘琴被選為四變中的一變，在舞臺(tái)上單獨(dú)了出現(xiàn)了“一分鐘多一點(diǎn)”。
后來，周恩來和陳毅在看了這部新排演的芭蕾舞版《白毛女》后，高度評(píng)價(jià)了“四變”。周總理笑稱:“上�？蓯郏掠趧�(chuàng)造。”陳毅則說:“在芭蕾舞中加伴唱，還有白毛女的四變，都有創(chuàng)造性，我看三場、四場再加加工，它可以揚(yáng)名世界嘛！”
演完了“四變”，就有了獨(dú)舞，石鐘琴的演出機(jī)會(huì)越來越多。文革開始以后，白毛女原來的第一主演（A角）顧俠美因?yàn)樯眢w原因不想再跳了，而B角余慶云一個(gè)人跳多場又忙不過來，組織上只好把目光投向了出身不好的石鐘琴，石鐘琴后來回憶說：“1969年，我還在廣交會(huì)演出，下午休息在房間里，有造飯派來找我，對(duì)我說，現(xiàn)在交給你一個(gè)任務(wù)，因?yàn)榉N種原因，要叫你跳起來，去排《白毛女》！”
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這一跳，從此就把石鐘琴的“整個(gè)命運(yùn)都改變了”，從那時(shí)起，石鐘琴就成了“白毛女”。
實(shí)際上，芭蕾舞劇《白毛女》于1965年第六屆“上海之春”首演后，就引起了全國轟動(dòng)，并受到周恩來和陳毅的贊賞。此后，周恩來又先后16次觀看了此劇的演出。
1967年4月24日晚上，江青陪同毛主席主席第一次觀看了經(jīng)過眾多智慧結(jié)晶創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》的演出。演出結(jié)束后，毛主席給出了四個(gè)字的稱贊：“《白毛女》好。”
短短的四個(gè)字的褒獎(jiǎng)，使劇組的每一位創(chuàng)作人員都興奮不已;同樣也因?yàn)檫@一句話，江青把《白毛女》連同她選中的另外7個(gè)現(xiàn)代戲加在一起，列入了第一批樹立起來的所謂“八個(gè)樣板戲”之內(nèi)。
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